梁实秋翻译理论（梁实秋的翻译理论）
摘要：
关于梁实秋和朱生豪的莎译1、梁实秋对朱生豪莎译的批评存在不实，朱生豪的翻译质量高于梁实秋。梁实秋曾在《莎士比亚与性》一文中提及朱生豪先生译的《莎士比亚全集》，认为朱生豪几乎完全删... 关于梁实秋和朱生豪的莎译
1、梁实秋对朱生豪莎译的批评存在不实，朱生豪的翻译质量高于梁实秋。梁实秋曾在《莎士比亚与性》一文中提及朱生豪先生译的《莎士比亚全集》，认为朱生豪几乎完全删去了莎翁作品中有关性的部分，以及其他较为费解的内容，每剧漏译误译达二百行以上，并据此认为朱生豪的译本偷工减料太严重，不值得一读。然而，这一说法存在疑点。
2、There is nothing either good or bad， but thinking makes it so. 这句话出自莎翁《哈姆雷特》以下是两个版本：因为世上的事情本来没有善恶，都是各人的思想把它们分别出来的。（朱生豪译）世间本无善恶，全凭个人怎样想法而定。
3、朱生豪译文：人们有时可以支配他们自己的命运；要是我们受制于人，亲爱的勃鲁托斯，那错处并不在我们的命运，而在我们自己。梁实秋译文：人有时是可以做自己命运的主宰，亲爱的布鲁特斯，我们屈居人下，毛病不出在我们的宿命，是出在我们自己。
4、朱生豪译文：劳： 好孩子， 说明白一点， 把你的意思老老实实告诉我， 别打着哑谜了。梁实秋译文：劳：讲清楚些， 好孩子， 不要那么累赘， 谜一般的忏悔只能谜一般的赦罪。朱生豪先生所用的“打哑谜”， 是典型的归化翻译策略。
5、莎士比亚剧本汉译版本中最主要的有四个翻译家，分别是朱生豪、卞之琳、梁实秋和施咸荣。他们四个翻译大家的译文风格和主要成就简述如下： 朱生豪译文色彩明亮，声韵和谐，主要以散文文体翻译，但是原句使用韵文的地方也用文言韵文译出。
6、然而，朱生豪因积劳成疾于1944年去世，未能完成剩余作品的翻译。其遗稿由他人整理并补译了部分未完成内容，最终形成的译本虽不完整，但仍是中文莎士比亚作品的重要版本，对后世翻译和研究具有参考价值。从翻译完整性来看，梁实秋的译本是唯一由单人独立完成的全集译本，而朱生豪的译本则因历史原因存在缺憾。
孙大雨为什么被批判
孙大雨公开抨击梁实秋的散文体翻译理论。孙大雨上课时谈到了梁实秋的散文体翻译理论，不客气地公开抨击，梁实秋知道后很生气，没有给孙大雨续发聘书，因此被批判。孙大雨，男，原名孙铭传，字守拙，号子潜，祖籍浙江省诸暨市，出生于上海。
屈原 中国战国时期楚国诗人、政治家。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。 他提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后，屈原自沉于汨罗江，以身殉国。
悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利已主义，批判对于权势、财富的贪欲。悲剧还反映了当时广大农民流离失所的英国现实。在第三幕第四场里，李尔被两个女儿驱逐出门以后，跑到暴风雨的荒野，诅咒女儿忘恩负义。
同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。
诗人是孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽音、卞之琳、臧克家、刘梦苇、蹇先艾、沈从文、孙 毓棠等。还有方玮德及其姑母方令孺。中国早期象征诗派 中国早期的象征主义诗歌出现于出现于20世纪的20年代，主要的代表诗人是李金发，其他的象征派诗人或者著有象征主义诗歌作品的诗人有王独清、穆木天、冯乃超等。
神仙打架,从“论”到“骂”,鲁迅与梁实秋当年的那场笔战
1、鲁迅与梁实秋当年的那场笔战，是一场关于文学观念与翻译方法的深刻论争。1927年，梁实秋在《复旦旬刊》上发表了《卢梭论女子教育》一文，对卢梭的观点进行了批评，并提出了文学应追求真实、忠于人性的主张。这一观点引起了刚从广州来到上海的鲁迅的不满。
2、其时，恰值鲁迅刚刚从广州来到上海，定居于景云里。景仰卢梭的鲁迅对梁实秋的观点自然深为不满，在梁文发表一个月后，鲁迅写下了《卢梭与胃口》的杂文，发表在翌年的《语丝》周刊上，从而揭开了鲁、梁论争的序幕。
3、他们的文学主张不同，是论敌 鲁迅与梁实秋陆战的焦点在于文学是否有阶级性，梁实秋以为文学没有阶级的界限，“文学史从人心中最深处发出来的声音”。而“把文学的题材限于一个阶级的生活现象的范围之内，实在是把文学看的太肤浅太狭隘了”。鲁迅坚持认为，文学是有阶级的。
...多,二十丽姝,请来吻我,衰草枯杨,青春易过。是谁翻译的?
迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。这个是莎士比亚的话。出自：英国剧作家莎士比亚创作的戏剧的《第十二夜》。意思是要再拖延浪费时间了，青春非常短暂。 （二十是指年轻）年轻漂亮的姑娘，请你快来爱我， 如四季又轮换，草木又一次枯萎，时间已经飞快的流逝，我们不要浪费大好青春年华。
二十岁的美丽少女，请来吻我。这是现代作家、翻译家梁实秋翻译的一句诗。原句出自英国诗人罗伯特·伯恩斯的《A Red， Red rose》。梁实秋先生在翻译时，将“来日无多”译作“迁延蹉跎”，既保留了原文的紧迫感，又赋予了中文特有的韵味。
迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。这句话并非直译而来，它更含蓄地表达了一种深沉的情感与哲理。二十岁的少女，如同清晨的露珠，美丽而短暂，提醒人们珍惜眼前时光。然而，时光匆匆，就像枯萎的草木，青春一去不复返。这句话用优美的语言传达了岁月无情、青春易逝的主题。
英国剧作家 莎士比亚.W.） In delay there lies no plenty ， Then come kiss me ， sweet and twenty ， youth’s a stuff that will not endure . 迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。
很可能是莎士比亚采用了旧歌谣又加以改写。）网上看到有人把这首歌后半段译成：“迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。”这个翻译很精彩，但不知道是谁译的，我查了好久查不到，但可以完全确定不是朱生豪的译本，也不是梁实秋的译本。
